Realiza los estudios de bachiller en el Colegio de Franciscanos de Ontinyent. En sus años de juventud vive en Paris (1958), Oxford (1960) y Hamburgo (1963), donde trabaja y estudia. Es un enamorado de Portugal, país que conoce con profundidad por sus continuas visitas. Como consecuencia de este constante perigrinar, habla cinco idiomas.
En 1965, una vez finalizado el Servicio Militar en Alcoi, fija su residencia en Barcelona, donde inicia estudios de cerámica en la Escola d'Arts i Oficis, (Escola del Treball) de Barcelona, con la profesora y amiga Angelina Alós Tormo.
A partir de 1969, se dedica a la comercialización de la alfarería de toda la Península, con almacén propio. Trabajo que comparte con la investigación histórica y etnológica a la vez que empieza la colección y el trabajo de campo por cuantas alfarerías aún se hallan en activo, 280 en 1980 y otros recién extinguidas de España y Portugal.
Cofundador de las asociaciones: Actividades Artesanales e Investigació Plàstica del Foment de les Arts Decoratives. De la Ceràmica Decorada i Terrissa de Catalunya y Associació Terres Cuites. Asimismo es miembro de la Associació de Ceramistes de Catalunya y de la Associació Catalana d'Arqueologia.
Escritos.
Los libros públicados son:
- 2006. Historia y Arte en la cerámica de España y Portugal.
- 1989, El Llibre dels Càntirs, ( El libro de los botijos), en dos volúmenes
- 1984, La Terrissa Catalana: tipologia i terminologia. ( La alfarería catalana)
- 1982, La Terrissa de les Terres de l'Ebre. ( La alfarería de las Tierras del Ebro)
- 1982, La Ruta a los Alfares: España y Portugal. - Dirige la revista Terrart, de cerámica contemporánea, de la Associació Ceramistes de Catalunya. y colabora en revistas especializadas.
Su bibliografía se completa con una serie de artículos, presentaciones de catálogos, introducciones y breves relatos, así como conferencias y cursillos. Entre los que destacan los trabajos de carácter científico:
- 1988. La ceramología ha nacido. Artículo catálogo exposición, "30 ceramistas - 40 alfaros: España en Salamanca". Diputación de Salamanca
- 1990 Catalogación de los hornos de España y Portugal. Págs.185-237, en el Seminario dedicado a la Tecnología de la Cocción Cerámica desde la Antigüedad a nuestros días. Editado por la Asociación de Ceramología.
- 1997. Las tinajas del vino en España. Catálogo exposición en Valdepeñas. Jornadas sobre alfarería.
- 1999. Catalogación de arcillas, técnicas y acabados en la alfarería Hispano Portuguesa. Págs 369-376. Revista Boletín de la Sociedad Española de Cerámica y Vidrio. Volumen 38, nº 4. Madrid.
- 2004. Catalogación del ladrillo en la época romana de la Península Ibérica y pervivencia en el Modernismo en Catalunya. Págs. 155-183. Actas del IX Congreso anual de la Asociación de Ceramología, sobre La cerámica en el Modernismo, celebrado en Esplugues de LLobregat, el 2004.
- 2005. Reportaje, L'altra ceràmica, dedicado a la escultural y murales públicos. Revista Terrart de ACC. nº 27. Págs 30-69. - 2006, El Arte de la Tierra. Introducción histórica, en el catálogo de la exposición internacional de cerámica contemporánea. La cerámica española y su integración en el arte. (pág ......... ) editado por el Museo Nacional de Cerámica de Valencia y el Ministerio de Cultura.
El método de trabajo La metodología que suele emplear en sus investigaciones y publicaciones respecto a las obras publicadas sobre la alfarería y extensivas en los trabajo de arqueología, básicamente se fundamentan en tres líneas: Primera, en el trabajo de campo; la segunda, en la investigación documental y, la tercera, en recopilación y catalogación de los materiales.
Desde 2007, fecha de la jubilación, se dedica de pleno al estudio y escritura de la ceramología, con el propósito de completar la Historia de la cerámica tradicional y de vanguardia. Al tiempo que sigue colaborando en diversas publicaciones y entidades.
Coleccionista
Emili Sempere, al dedicarse al comercio al por mayor de la cerámica tradicional, por sus manos han pasado miles de piezas actuales y viejas (usadas). La colección que consigue reunir de toda España y Portugal alcanza las 8.000 piezas. De las cuales 6.250, fueron adquiridas por el coleccionista Joan González Martí y actualmente conforman el grueso del Museu de Cerámica Popular de L'Ametlla de Mar, hasta la actualidad el más completo en su género. También vende o cede obras a otros museos. Junto con tres amigos crean la tienda de cerámica popular CERES'S, Cerámica Regional Española (1970), en la calle Aragón, de Barcelona, que con la tienda Popular, son las precursoras de España.
Una vez, formada la colección de alfarería, empieza otras dos; una dedicada a los platos del siglo XIX y XX, la cual supera los mil ejemplares, pintados de estilo popular; la segunda, se compone de material aislante eléctrico de porcelana, básicamente de la primera mitad del siglo XX. Toda esta ingente cantidad de piezas, se hallan debidamente clasificadas y fotografiadas.
Editada en el 2006, Es la ultima novedad publicada. Consta de 445 páginas, ricamente ilustrado con 475, fotografias, mapas y dibujos. Encuadernación de tapa dura con sobresolapa.
És la primera historia de España y Portugal que contempla la cerámica desde una perspectiva pluridisciplinar, global y crítica que ofrece diversas lecturas. Donde el lector encontrará respuesta a múltiples preguntas: ¿Cuándo se origina la cerámica?, ¿cómo se produce la evolución a lo largo de miles de años?, ¿qué influencias y estilos predominan en cada época y cultura?, ¿cómo se inicia el coleccionismo, los estudios ceramológicos y qué autores lo protagonizan? No es una historia al uso, puesto que además de la propia historia, se analizan los materiales, se contempla la tecnología, se clasifican las tipologías y funcionalidad de los utensilios desde la perspectiva arqueológica y etnológica, así como se propone un método de estudio de la arqueología aplicada a la cerámica, en el que se analizan aspectos tan interesantes y novedosos como son: las características formales, la función de los utensilios, los estilos artísticos y su relación simbólico-mitológica,incorporando la integración de la cerámica a la arquitectura, además por primera ves se incorpora una historiografía que comprende el coleccionismo y museos, para finalizar con la bibliografía general que comprende 600 títulos, entre libros y revistas.
Es el libro que a todos nos hubiese gustado encontrar al iniciarnos en el vasto mundo de la cerámica, puesto que, compendia lo escrito hasta la fecha, cada página resulta un manantial de información concisa con dataciones contrastadas, que se complementada con las imágenes, que como un lazarillo nos introducen a través de la historia.
En definitiva, representa una guía que sirve de herramienta de trabajo y consulta imprescindible.
INTRODUCCIÓN
Cuanto más avanzamos en la investigación,
mayores y más variados problemas se nos platean.
Jean Paul Morel
Aquello que en principio se había planteado como una breve Introducción a la Historia de la Cerámica, acabo convirtiéndose en un tratado, ya que la investigación llevada a cabo ha propiciado tal cantidad de datos e información que ha sido preciso ampliar a dos amplios volúmenes.
El que ahora se presenta es el primer tomo que consta de tres partes. La primera, trata de la propia historia, y comprende cuatro épocas: la Prehistoria, la Protohistoria, la Antigüedad clásica y la Alto Medieval, que conforman un total de diez capítulos, en los cuales se analiza detenidamente el devenir de los acontecimientos que tiene como protagonista la cerámica. A través de la cual se pueden pulsar los momentos de máximo esplendor como de declive o penuria de civilizaciones y culturas peninsulares.
La segunda parte, se ocupa íntegramente de la Historiografía y consta de tres capítulos; el dedicado al coleccionismo, a la bibliografía comentada y a la museografía, con la relación de museos que intervienen directamente en esta obra y los personajes que con sus estudios y publicaciones la protagonizan. Por primera vez una historia de la cerámica arqueológica o general se ocupa de la historiografía. Lo cual, como en el resto de este trabajo ha representado un arduo esfuerzo de investigación y estudio. A estas alturas, la ceramología precisaba de una introducción historiográfica, por lo que una vez recopilado el material bibliográfico se creyó oportuno hacerlo extensivo y proceder ha su presentación, en que además, se hace extensivo al coleccionismo. Siendo de esperar que sirva para estudios más ambiciosos, puesto que lo que se trata, como en el resto de la obra es abrir caminos a la ciencia. Historiografía que se vera ampliada en el siguiente volumen.
La tercera parte, comprende el Temario, que representa una reflexión teórico-practica de los distintos conceptos que intervienen en la ceramológica. El objetivo de este es que sirva de base de discusión del método por la serie de temas tan complejos como apasionantes que representa: 1, la morfología Y modalidades de obra, que conforma la parte estructural de los objetos. 2, la propuesta a los distintos métodos de clasificación y catalogación; 3, aquello que incumbe a la terminología científica propia de la arqueología que en este caso se trata integrar y complementar con el léxico profesional y tecnológico de ceramistas y alfareros. 4, la estética respecto a la simbología y relación con la mitología como expresión de arte y creencias de los pueblos. 5, las distintas edades o épocas que configuran los cambios tecnológicos y artísticos y que so siempre con cuadran con los convencionales. 6, para finalizar se contempla la cerámica aplicada a la arquitectura, lo que representa uno de los aspectos más interesantes de la creatividad humana. En principio estaba previsto que el temario sirviera de prefacio para una mayor comprensión ha aquellos que no están iniciados en arqueología y otros estudios disciplinares relacionados con la ceramología, pero que sin embargo, debido a su amplia extensión y propuestas diversa se ha creído oportuno dejarlo para el final de la obra, ya que de otro modo hubiese resultado cargante como paso previo a la historia.
Como colofón final se presenta una extensa bibliografía, la cual a costado un gran esfuerzo de recopilación, puesto que rebasa los 600 títulos, básicamente de libros y catálogos, dejando aparte los artículos y citas puntuales que se reverencian exclusivamente al final de cada capitulo o apartado.
El próximo volumen, por publicar abarca desde la Edad Media al siglo XXI. Y mientras este primero se centra en la arqueología y las culturas de los diferentes pueblos, el siguiente se refiere principalmente a la parte artística, contemplado los estilos y los movimientos sociales, sin descuidar la tecnología, que a su vez, influye directa y positivamente en el arte.
Aparte de la metodología de rigor de todo tipo de estudio histórico como es la penosa tarea de investigación previa, recopilación documental y clasificación de datos, el que en realidad ha costado tanto o más, es ordenarlos y dotarlos de un discurso expositivo racional donde los conceptos históricos, funcionales, tecnológicos y artísticos guardasen relación entre ellos y resulten compresibles al lector:
a) El inicio de cada época o capítulo se efectúa con un breve introducción histórica de la civilización correspondiente. que nos sitúa en los acontecimientos del periodo respectivo.
b) A continuación se entra en materia con un análisis de las características generales cerámicas según cada cultura o periodo mostrando los aspectos más relevantes.
c) Uno de los apartados más interesantes corresponde a la clasificación morfotipológica, en el que se presentan los utensilios agrupados según su correspondiente funcionalidad y mostrando la evolución tipológica.
d) Asimismo, en cada época surgen una seria de avances tecnológicos que analizan minuciosamente puesto que son los verdaderos protagonistas que conducen al progreso constante, en que además de las formas, se manifiestan en los acabados.
e) Otro aspecto novedoso, que en trabajos anteriores ya se les ha dedicado especial atención el la simbología. Referente atemporal propio de civilizaciones y culturas, que se manifiesta a través de múltiples motivos decorativos de clara ascendencia religiosa y artística, propios de la mitología de su tiempo y que representan una constante a lo largo en de la historia unas veces manifiesta en la iconografía y otras en símbolos abstractos o esculturas figurativas.
f) Cada uno de los apartados históricos se cierra con un exhaustivo estudio de la cerámica aplicada a la arquitectura, que a lo largo de este periodo de la humanidad, compren dos etapas bien diferenciadas, la primera, que representa la Protocerámica, equivale a la material sin cocer, a base de adobes y tapial, o bien en objetos. La segunda etapa, corresponde a los materiales cocidos, propiamente empleados en la construcción como es el ladrillo, la tejas y demás, que implantan los romanos con éxito por toda la Península Ibérica en variedad de modelos.
Un aspecto que es posible sorprenda es la cantidad de fotografías de tan diversos museos y lugares. Precisamente se ha pretendido estén representados el mayor numero posible de museos (57) y otros que han sido visitados pero no constan, para mostrar la riqueza arqueológica y analogía de muchas de las piezas de distintas latitudes. Los libros de arqueología por la temática y vocabulario científico, así como el escaso numero de fotografías suelen ser poco atractivos para los lectores e incluso estudios, en este caso se ha tratado sea más ameno e incluso despierte la afición y interés en el profano. Con este objetivo se ha procurado que la mayoría de las ilustraciones sean en color, actuales, de modo que, casi sin leer los textos se pueda seguir la evolución formal como tecnológica. También se ha propuesto que los alfareros contemporáneos se hallasen presentes trabajando, puesto que es el único modo de demostrar en vivo en un libro de arqueología las diferentes técnicas empleadas a lo largo de la historia, y testimoniar como la mayoría -así como el uso de los objetos- han pervivido sin prácticamente alteraciones substanciales a lo largo de la historia hasta la actualidad.
Las ------ fotografías, los ------- dibujos y los ---------- mapas que ilustran el texto, algunos de ellos son inéditos, seleccionados entre más de mil y no siempre se han escogido las mejores, sino las más representativas y emblemáticas que se disponía de cada cultura.
En todo caso se a rehuido de los tópicos de la mayoría de historias que se ocupan fundamentalmente de las grandes civilizaciones y apenas de la Península Ibérica. En esta ocasión, se han aludido es proceso, para concentrarse en las culturas autóctonas y alejarse de los caminos trillados y tan recurridos. Tan solo, se dedica un breve apartado a la cerámica griega debido a la gran influencia ejercida sobre las peninsular de las que son deudoras.
Como en el libro anterior La Ruta a los Alfares: España y Portugal, en esta ocasión también se incluye Portugal, con el propósito de ofrecer una visión íntegra de la Península y de sus archipiélagos, puesto que las técnicas y tradición en el ámbito geográfico son complementarios cuando no idénticos, resultado de la realidad histórica, mucho más antigua y amplia que unas meras líneas divisorias político-administrativas "las fronteras". Otro propósito por el cual se contempla al país vecino, aunque sea someramente, es para incentivar y aproximar los estudios ceramológicos peninsulares.
El objetivo final de este compendio es ofrecer una nueva perspectiva global que viene a llenar el vacío existente, esperando contribuir en lo posible al avance científico de la ceramología.
PROLOGO
Xavier Aquilué. Director del Museu d'Arqueologia de Catalunya-Empúries.
Los arqueólogos que desarrollamos nuestras investigaciones sobre el mundo clásico estaríamos perdidos sin las cerámicas. O mejor dicho, estaríamos más perdidos. Porque ya es difícil reconstruir la historia a través de los restos materiales que han sobrevivido al paso del tiempo como para pensar que no dispusiéramos de la ingente cantidad de información que proporcionan los objetos cerámicos. No hace falta poner ejemplos. En cualquier publicación científica de unas excavaciones arqueológicas, la cerámica tiene un destacado papel.
Hoy en día, no sólo valoramos la cerámica como uno de los elementos que facilitan la datación de los estratos arqueológicos donde aparecen, gracias al conocimiento que tenemos de la evolución cronológica de producciones y formas. Hoy en día, tampoco valoramos únicamente aquellas cerámicas que presentan decoraciones y diseños de calidad que las convierten en verdaderos objetos artísticos. Los arqueólogos hemos aprendido que del estudio de la cerámica podemos obtener informaciones preciosas sobre los procesos productivos y la organización de los alfares; sobre los sistemas de distribución y de comercialización de los productos cerámicos; sobre la relación entre el utillaje, las dietas alimenticias y la cultura de la mesa; sobre la transmisión de ideas y conceptos a través de los programas decorativos e iconográficos plasmados en las cerámicas. Y debe ser así. El estudio de las cerámicas no tan solo debe constituir por sí solo un objetivo, sino que debe ayudarnos a conocer mejor las sociedades humanas que las crearon y a reconstruir nuestra historia.
El libro que el lector tiene ahora en sus manos, Historia y arte de la cerámica de España y Portugal. Vol. I.- De los orígenes a la Edad Media de Emili Sempere Ferràndiz, es un libro sobre cerámica, pero también es un libro de historia. Es un libro realizado desde el conocimiento profundo que tiene el autor de las técnicas de producción, fruto de una tradición familiar alfarera que se remonta al siglo XVIII y a la que ha dedicado toda su vida. Pero, sobre todo, este libro es el resultado de la pasión y el amor que siente por la cerámica en general, sin exclusión de épocas o producciones, que le ha llevado a visitar a lo largo de su vida talleres cerámicos (artesanos y industriales) para documentar los procesos de producción; museos públicos, colecciones privadas y yacimientos arqueológicos para analizar directamente los materiales objeto de su estudio, así como bibliotecas especializadas para efectuar los trabajos de investigación. Y todo este resultado, fruto de un esfuerzo desinteresado y altruista, Emili Sempere nos lo ofrece en este libro.
Esta publicación interesará a historiadores del arte, arqueólogos, ceramistas, artistas y a cualquier persona que quiera saber un poco más de nuestro pasado y de la historia de la cerámica. Es una publicación que tiene el mérito de presentar una visión diacrónica de las producciones cerámicas desde su origen hasta la Edad Media, haciendo accesible una información científica que se encuentra muy dispersa, bien en publicaciones especializadas y locales de difícil consulta. Por lo general, además, esta información científica se concentra en estudios parciales que analizan una producción cerámica concreta o contextos cerámicos de un periodo histórico determinado, que dificultan extraordinariamente el acceso, a las personas no especializadas, el conocimiento de la evolución de la cerámica a lo largo de la historia. En este sentido, el aparato bibliográfico que acompaña el libro, supera las 600 referencias, permitirá al lector profundizar en aquellos temas que tengan un mayor interés para él. El trabajo de documentación efectuado queda patente también en el importante conjunto de fotografías e ilustraciones que presenta el libro y que, gracias a su cuidada edición, hace más fácil y comprensible su lectura.
Quiero de verdad felicitar y, sobre todo, agradecer a Emili Sempere el que haya realizado este libro. Todavía recuerdo cuando vino a Empúries, ya hace bastantes años con nuestro común amigo Josep Barberà, a presentarnos su proyecto de investigación, a solicitarnos la consulta de materiales cerámicos que teníamos en nuestros almacenes y a hacer uso de nuestra biblioteca. Su entusiasmo y su interés nos contagió y desde el primer momento le ofrecimos nuestra ayuda, de la misma forma que lo han hecho el resto de personas e instituciones con las que ha tenido que contactar a lo largo de la elaboración del trabajo. Para mí ha sido una satisfacción haber podido leer este libro y espero que el lector disfrute y aprenda del mismo tanto como lo he hecho yo.
Publicado el 1985. obra en dos volúmenes, de 64 páginas respectivas, ampliamente ilustradas. Pertenecientes a la colección de títulos de Terra Nostra. Tras el análisis histórico sobre de orígenes y evolución, se realiza una amplia catalogación de las tipologías y acabados de los botijos de Cataluña y los últimos alfares que se dedican a su producción a lo largo del siglo XX.
PROLOGO
De Jaume Clavell i Nogueras, fundador i director del Museu del Càntir d'Argentona.
Sinceramente, creo que el verdadero pionero que ha abierto caminos en el conocimiento, estudio y divulgación del complejo material que se halla en cada uno de los talleres de cerámica y alfarerías de toda la piel de toro es, sin duda alguna el buen amigo Emili Sempere. Emili ha sabido conjugar el trabajo cotidiano y la búsqueda de aquellas piezas todavía presentes y de aquellas otras tradicionales que han perdurado a lo largo de un pasado remoto. Es el infatigable trabajador de una fuerza creadora que le viene dada por la constancia, en la clara percepción de este ilimitado mundo que conoce y estima y al cual se adhiere con sencilla modestia y reforzado por una gran fe. Es el hombre disciplinado que hoy ha hecho posible que nos llegue a las manos este valioso trabajo monográfico de los queridos recipientes incrustados en el curso de la historia de la humanidad: el BOTIJO .
La extensión y la complejidad de este trabajo de investigación implica, a parte de un profundo cocimiento de la historia, de las costumbres caseras bien diferenciadas las unas de las otras, con destacables desigualdades que responden a un testigo vivo de una geografía que ha acabado dándoles un carácter propio. En todos surge la fuerza adquirida de la sabiduría natural de los pueblos depositarios de la lejana y secular tradición.
El amigo Emili nos ofrece esta obra. Para nosotros es un placer hojearla y leerla con atención, porqué de alguna manera se nos antoja como un símil de breviario que viene a ser, un reconocimiento para toda aquella pléyade de "Amics d'Argentona" que en la actualidad, hace justamente 39 años que iniciaron la incorporación del BOTIJO a la fiesta anual de San Domingo.
Quizás merezca la pena entretenernos en explicar a los lectores de este libro los motivos por los cuales creímos que era oportuno incorporar con estrecha convivencia esta vasija en la tradiciones de Argentona. Ya teníamos el convencimiento de la gran riqueza de las aguas minero-medicinales que contiene el subsuelo de nuestra villa. Sabíamos por los numerosos trabajos publicados que la cuenca hidrográfica de Argentona es la más prolífera de todo el litoral del Maresme. Pero ignorábamos hasta Agosto de 1982, que fue cuando se publicó el libro "Las fuentes de Argentona" que existieran en nuestro municipio 210 fuentes, localizadas por el equipo de jóvenes llamados "Grup de Fonts" el cual las sitúa en una esmerada cartografía (...)